这首诗描绘了一幅冬日傍晚，雪将至时的山水画卷。诗人以细腻的笔触，捕捉了自然界的细微变化，营造出一种静谧而又略带寒意的氛围。首联“岁暮天欲雪，郊原风色饶”，开篇即点明时节与天气，预示着一场雪即将降临，郊外的景色因风而显得更加丰富，为后续画面的展开埋下伏笔。颔联“山寒增突兀，树瞑入萧条”，进一步描绘了雪前山林的景象。山在寒冷中显得更为峻峭，树木在昏暗中更显萧瑟，通过对比和细节描写，增强了画面的立体感和季节感。颈联“野水照茅屋，归人争断桥”，转而聚焦于人物活动。野水倒映着茅屋，归家的人们急切地穿过断桥，这一场景既展现了生活的日常，也增添了画面的动态美。尾联“窗前有新句，欲觅已寥寥”，收束全诗，诗人似乎在窗前构思诗句，但发现灵感已逝，暗示了创作过程中的瞬间与遗憾。这样的结尾，既是对创作状态的描绘，也引发了读者对艺术创造过程的思考。整体而言，这首诗通过细腻的景物描写和情感抒发，成功地构建了一个充满诗意的冬日雪前景象，展现了诗人对自然美的深刻感悟和对生活细节的敏锐观察。

原名壁（或作璧）。四十二岁起，以字行，更字徵仲。故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”