此诗描绘了一幅壮丽而幽静的山水画卷。首联“不尽湖中浪，翻光上石坡”，以动态的湖浪与静态的石坡形成对比，展现出湖面的广阔与山石的坚实，光与影的交织，营造出一种既动且静的美感。颔联“风过仍叠巘，云涌更层波”进一步描绘了自然界的动态美，风吹过山峦，云涌动于水面，展现出大自然的生机与活力。颈联“客杖穿螺黛，僧房锁薜萝”则转向对人的活动与环境的融合，通过“客杖”与“僧房”的描写，展现了人在自然中的存在感，以及与自然和谐共处的美好画面。螺黛形容山色之深邃，薜萝则是山间植被的象征，两者结合，既表现了山林的幽静，也暗示了人与自然的亲密关系。尾联“楼高衔日月，窗小纳山河”将视角提升至更高层次，通过“楼高”与“窗小”的对比，展现了建筑与自然景观的巧妙融合，同时也寓意着从高处俯瞰世界，更能领略到自然之美与人生哲理。最后，“梅信先伸约，松声欲和歌”以梅花与松树的意象，预示着春的到来与生命的坚韧，而“招携同谢朓，结契及维摩”则表达了诗人希望与志同道合者共享这份美景与诗意的愿望。整首诗通过对自然景色的细腻描绘，以及对人与自然关系的深刻思考，展现了诗人对美好生活的向往与追求，同时也体现了清末文人对于自然美的独特审美情趣和人文关怀。

又字洛南，一桂子。乾隆九年举人。画得家传，尝结蓉湖诗社。著有《蠹余存稿。》