这首诗描绘了一位女子在清晨起床时的情景。"缟衣初出洞房门"，她身着素白的衣物走出闺房，清新如玉，带着微微的香气，比雪还要温暖。"星眼暗抬人不觉"，她的眼睛明亮如星，悄然抬起却让人难以察觉，流露出含蓄而微妙的情感。"风情略透语无痕"，她的举止间透露出一种不经意的风韵，言语中又仿佛没有痕迹。"晓妆偷得元蝉影"，她精心打扮，仿佛从蝉翼上借来了轻盈的色彩，"春梦迷残粉蝶魂"，春梦中连蝴蝶也被她的美丽所吸引，魂魄迷离。最后，诗人询问："何处着卿踪迹好？"意在寻找一个最适宜她出现的地方，"梨花满地月黄昏"，那可能是梨花飘落、月色朦胧的黄昏时刻，这样的场景与她的气质相得益彰。整体来看，这首诗以细腻的笔触描绘了一位女子的娇媚与娴静，以及诗人对她的深深眷恋，营造出一种清幽而富有诗意的氛围。

孙原湘（1760～1829）清代诗人。字子潇，一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者，昭文（今江苏常熟）人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》。一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》