这首明代杨基的《晚春三首(其二)》描绘了一幅暮春园林的画面。首句“宫树参差带苑墙”，写出了宫苑中树木高低错落，与围墙相映成趣，展现出皇家园林的庄重与雅致。次句“暖尘兼雾扑衣裳”则通过“暖尘”和“雾”暗示了春天的湿润与生机，春风带着尘土和雾气轻拂着游人的衣裳。“新蒲细柳皆春色”进一步渲染了春天的气息，新长出的蒲草和垂柳交织出一片盎然绿意，满眼皆是春色。“紫燕黄莺欲断肠”以紫燕和黄莺的鸣叫表达生命的活力与情感，似乎连鸟儿也为这美好的季节而感动。“沽酒客来花未落”描绘了游人在此时买酒赏花的场景，花朵尚未凋零，更显春意浓厚。最后一句“祓除人去水犹香”写的是人们离去后，水面仍留有香气，暗示了春水的洁净与清新，以及人们对春日的美好记忆。“老怀无复登临赏，坐对钟山到夕阳”表达了诗人年事已高，无法再如往昔般欣赏这春光，只能静静地坐着，看着夕阳映照下的钟山，流露出淡淡的惋惜与感慨。整首诗以细腻的笔触描绘了晚春景色，寓情于景，展现了诗人对时光流逝的深深感叹。

杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今江苏苏州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。