这首诗描绘了一场在古园中的宴会，诗人以其深厚的文化底蕴和丰富的想象力，将这一场景展现得淋漓尽致。开篇“乐游古园崒森爽，烟绵碧草萋萋长”便是对环境的描写，通过对自然景观的细腻刻画，营造出一种悠闲自在的氛围。接着，“公子华筵势最高，秦川对酒平如掌”则转向宴会现场，公子的筷子高举，仿佛在进行某种仪式，而“秦川对酒”则是宴会上饮酒的情景，这里的“平如掌”形象生动地传达了酒的丰盛和宴会的热烈。诗中，“长生木瓢示真率，更调鞍马狂欢赏”一句，通过对古董瓢器的描绘，再现了一种古朴典雅的美感，而“更调鞅马狂欢赏”则展现了宴会上的热闹和快乐。在“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”中，诗人将青春比作波浪，将芙蓉园中的景致与天气的变化相结合，形成了一幅动态的画面，而“白日雷霆夹城仗”则增添了戏剧性的张力。“阊阖晴开昳荡荡，曲江翠幕排银榜”一句中，诗人描绘了天气转晴后的景色，以及宴会上的华丽装饰，这些细节都在加深整体的美感和氛围。“拂水低徊舞袖翻，缘云清切歌声上”则是对宴会中音乐与舞蹈的生动描绘，而诗人的心境也通过这些活动得到了抒发。然而，在“却忆年年人醉时，只今未醉已先悲”的反转之下，我们感受到诗人对往昔美好时光的怀念以及现实与理想之间的差距。这种感情在“数茎白发那抛得，百罚深杯亦不辞”中得到进一步的强化，表现了诗人对年龄增长、青春逝去的无奈，以及对酒精的依赖。最后，“圣朝亦知贱士丑，一物自荷皇天慈。 此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”中，诗人的心境转向哲学的沉思，他感受到时代的恩惠，同时也意识到个人的渺小和生命的漂泊。在宴会结束后，没有归宿之地，只能在辽阔的自然中吟诵自己的诗篇。整首诗通过对宴会场景的细腻描绘，展现了诗人丰富的情感世界和深邃的思想内涵，是一幅集美感与哲理于一体的艺术画卷。

杜甫（712年—770年），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，唐代伟大的现实主义诗人，被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有草堂纪念