这首诗描绘了江行途中所见的壮丽景色，诗人以细腻的笔触，展现了自然之美与内心情感的交融。首联“拂窗飞过一峰峰，翠黛含烟落几重”，开篇即展现出一幅动态的画面，山峰在窗外掠过，如同翠绿的黛色画卷缓缓展开，烟雾缭绕，层次丰富，营造出一种静谧而又神秘的氛围。颔联“崩石影摇三峡栈，瀑泉声乱半天钟”，进一步描绘了江行途中的壮观景象。崩塌的岩石在阳光下投射出摇曳的影子，仿佛是三峡栈道上的奇观；而瀑布的轰鸣声与远处寺庙的钟声交织在一起，形成了一种独特的和谐与对比，展现了大自然的磅礴与宁静。颈联“光分明月怜空水，色染清霜爱紫茸”，诗人通过拟人化的手法，赋予月亮和霜色以情感，月光洒在清澈的水面，似乎对水中的倒影充满了怜悯之情；而清霜则喜爱紫色的绒毛，这一细节不仅增添了画面的色彩感，也体现了诗人对自然之美的细腻感受。尾联“更好秋花黄菊似，屏风点缀锦云浓”，最后诗人将目光转向了江边的秋景，黄菊盛开，如同屏风上精美的图案，点缀着浓密的云彩，既是对眼前美景的赞美，也是对自然与艺术完美结合的向往。整首诗通过对江行途中自然景观的细腻描绘，展现了诗人对自然之美的深刻感悟和对生活诗意的追求，语言流畅，意境深远，富有感染力。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。