这首《舟夜（其二）》描绘了一幅宁静而富有诗意的夜晚行舟图景。诗人以细腻的笔触，展现了舟中所见的自然景象与内心情感的交融。首句“花随鱼上下，时拂钓丝轻”，生动地描绘了水面之上的花朵仿佛随着水中游动的鱼儿起舞，偶尔还轻轻拂过垂下的钓丝，营造出一种动态和谐之美。这不仅展现了自然界的生机与活力，也暗示了诗人对自然之美的欣赏与融入。接着，“明月每同宿，白鸥如有情”两句，进一步深化了这种情感的交流。明月似乎成了诗人的伴旅，与他一同度过夜晚，而白鸥则仿佛有着人的情感，与诗人相依相伴。这里运用拟人化的手法，赋予自然物以生命，增强了诗歌的感染力和想象力。“露侵书卷湿，波漾酒杯清”则将视线转向舟内，露水沾湿了书卷，波浪轻轻摇晃着酒杯，营造出一种静谧而略带几分雅致的生活场景。这一细节描写，既体现了诗人对生活的热爱与追求，也反映了他对自然与人文和谐共处的向往。最后，“莫掩篷窗卧，秋天半欲明”表达了诗人希望在这样的夜晚，能够尽情享受这份宁静与美好，直到黎明的到来。这句话不仅流露出诗人对当前情境的留恋，也蕴含着对未来光明的期待。整体而言，《舟夜（其二）》通过细腻的描绘和丰富的想象，展现了诗人对自然美景的深切感受以及对生活情趣的独到理解，是一首充满诗意与哲思的佳作。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。