这首诗描绘了秋日聚会的情景，通过细腻的笔触展现了季节更替的微妙变化与诗人对友情的珍视。首联“凉随数点雨，蕉叶未全知”以轻柔的秋雨起笔，暗示着凉意的悄然降临，而芭蕉叶似乎还未完全感知到这变化，形象地描绘了秋天的静谧与清新。颔联“暑退无多客，秋来莫少期”则表达了对夏日即将逝去的感慨，同时也预示着秋日的来临，诗人期待着朋友们在秋日相聚，体现了深厚的友情和对美好时光的珍惜。颈联“月争宫饼大，花让玉杯迟”运用拟人化的手法，将月亮与花朵赋予了人的性格特征，月亮争抢着变得更大，花朵则让出了展示的时机，等待着与美酒的相遇。这一联生动地描绘了中秋佳节的团圆氛围，以及对美好生活的向往。尾联“可惜当炎夏，无缘赌荔枝”则表达了对炎夏的留恋，以及未能在炎夏品尝到荔枝的遗憾。荔枝在中国文化中常象征着甜美与珍贵，此处表达了诗人对夏日美好时光的怀念与对未能享受这一美味的惋惜。整体而言，这首诗通过细腻的描绘和丰富的想象，展现了诗人对季节变换的敏感感受，以及对友情、美好生活的热爱与追求。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。