这首诗描绘了一个家庭中长辈寿辰的温馨场景，通过细腻的笔触展现了家庭成员间的情感与生活细节。首联“麻姑白发七朝身，带闰参差已九旬”，以“麻姑”比喻年迈的长者，形象地描绘了她历经多个朝代，岁月的痕迹在她的白发和皱纹中显现，已经度过了接近九十个春秋。这里不仅体现了时间的漫长，也暗示了家族的悠久历史。颔联“门下三千酿酒客，堂前六十弄雏人”，通过夸张的手法，描述了家中酒香四溢，宾客满座的热闹景象，以及堂前孩子们嬉戏玩耍的欢乐场面。这一联不仅展示了家庭的繁荣与和谐，也反映了长辈对后辈的关爱与影响。颈联“纷纷鬢鬌教扶手，一一酥醪要入唇”，细致描绘了长辈在照顾后辈时的耐心与细心，无论是梳理纷乱的头发，还是品尝美味的酒酿，都充满了爱意。这一联体现了家庭成员间的相互扶持与情感交流。尾联“孩笑未知吾老大，莱妻少艾亦忘贫”，通过孩子们的笑声和莱妻（古代对老年妇女的称呼）的无忧无虑，侧面表现了家庭氛围的轻松愉快，即使面对生活的艰辛，也能保持乐观的心态。这一联巧妙地传达了家庭成员之间深厚的情感纽带，以及对生活的积极态度。整体而言，这首诗通过对家庭生活场景的细腻描绘，展现了明末清初时期一个大家庭的温馨与和谐，以及长辈对后辈的关爱与家庭成员间深厚的情感联系。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。