此诗描绘了一幅春日江边的宁静景象。首句“蒙江三水合”，以“蒙”字渲染出江面的广阔与朦胧之美，三水汇聚，仿佛是大自然的笔触在江面上轻轻挥洒，展现出一幅生动的江水画卷。接着，“春色一村来”一句，将春意盎然的色彩引入画面，使得整个场景充满了生机与活力。“花好难为见，琴悲不敢开”两句，运用对比手法，一方面赞美了花朵的美丽，却也暗示了它们难以被人轻易见到，仿佛是隐藏在深闺中的佳人，难以接近；另一方面，琴声的悲伤，表达了诗人内心的愁绪，不敢轻易开启，似乎是对某种情感的克制与压抑。“闲官似麋鹿，旧隐已莓苔”则通过比喻，将自己比作悠闲的麋鹿，自由自在，但同时也暗示了自己过去隐居之地的荒凉与时间的流逝，莓苔覆盖，象征着岁月的痕迹和时光的流逝。最后，“安得乘西涨，扬舲返越台”表达了诗人渴望回到过去，或是追求某种理想状态的愿望，乘着江水上涨的机会，扬帆启程，返回心中的越台，寓意着对自由、理想生活的向往与追求。整首诗通过对自然景色的细腻描绘和内心情感的深刻抒发，展现了诗人对美好事物的向往以及对现实境遇的感慨，语言流畅，意境深远，富有哲理意味。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。