这首诗是明代诗人屈大均创作的《小孤（其四）》中的一节，巧妙地运用了拟人化的手法，将自然界的景物赋予情感，展现出诗人对山水的深厚情感以及对赋客的深切关怀。首句“宫亭不肯一分风”，以宫亭象征自然界的风，却故意不让它吹拂，暗示了自然界的某种不公或有意为之的阻隔。这里的“不肯”二字，生动地描绘出自然界的冷漠与无情，同时也为下文的转折埋下了伏笔。接着，“故遣江妃笑道穷”，通过江妃这一角色的引入，赋予了自然界的元素以生命和情感。江妃的笑声，不仅化解了前句的冷寂氛围，也暗示了自然界的善意与包容。这里通过拟人化手法，展现了诗人对自然界的理解和欣赏，同时也表达了诗人内心的豁达与乐观。后两句“山水有情怜赋客，明年还至蠡湖东”，进一步深化了主题。山水不仅有情，还特别怜惜赋客，即诗人。这不仅是对诗人身份的尊崇，也是对诗人情感世界的深刻理解。诗人期待着来年再次回到蠡湖之东，继续与山水对话，与自然共舞，体现了诗人对自然美的追求和对生活的热爱。整体而言，这首诗通过细腻的情感描绘和丰富的想象，展现了诗人对自然界的深情厚意，以及对生活美好未来的向往和期待。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。