此诗描绘了一幅生动的春末夏初景象，通过芭蕉与玉兰的对比，以及对人物形象的细腻刻画，展现了诗人对美好时光的追忆与怀念。首句“春尽芭蕉未著花”，点明了季节的更替，春已逝去，芭蕉尚未开花，营造出一种略带遗憾的氛围。接着，“玉兰双倚丽人斜”一句，以“玉兰”与“丽人”的相互映衬，不仅描绘了自然界的美丽景色，也暗示了人物的优雅与和谐。这里的“双倚”二字，生动地表现了人物的姿态，仿佛两株玉兰在微风中轻轻相依，增添了画面的动态美。后两句“何如南郡从游日，一面红妆出绛纱”，则将读者的思绪拉回到过去，回忆起与友人在南郡共游的美好时光。这里，“红妆出绛纱”不仅形容了女子服饰的华美，也隐含了诗人对那段时光的深情回忆。通过对比当前与过去的场景，诗人表达了对往昔快乐时光的怀念和对现实情境的感慨。整体而言，这首诗以细腻的笔触描绘了自然与人物的和谐之美，同时通过时空的转换，抒发了对美好记忆的怀念之情，体现了诗人深邃的情感世界和高超的艺术造诣。

李攀龙（1514年5月12日—1570年9月18日），字于鳞，号沧溟，山东济南府历城（今山东济南）人，明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛二十余年，其影响及于清初。长于七言近体，但后人也批评他的诗歌为“瞎唐诗”。汉族。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初