这首诗《夏日东村卧病（其二）》由明代诗人李攀龙所作，通过“放歌知帝力，纵饮见天真”开篇，展现出诗人面对疾病时的豁达与乐观态度。诗人以“綵笔风云老，青樽日月新”描绘出自己虽年岁渐长，但对生活的热爱和对美好事物的追求依旧如初，如同新日月般充满活力。接下来，“诗惊啖蔗客，酒让采薇人”两句，运用了巧妙的比喻，将自己比作品尝甘蔗的客人，被诗歌的美妙所震撼；又以“酒让采薇人”自比，表达了自己在饮酒时的节制与谦逊，如同古代隐士采薇而食一般。这种对比不仅展现了诗人丰富的内心世界，也体现了他对生活态度的深刻思考。最后，“即使妨幽事，何须傍隐沦”则进一步深化了主题，表明即使疾病困扰，也不必过分沉溺于隐居避世的生活，而是应保持内心的平静与对生活的热爱。整首诗情感真挚，语言流畅，既展现了诗人对自然与生活的热爱，也蕴含着对人生哲理的深刻洞察。

李攀龙（1514年5月12日—1570年9月18日），字于鳞，号沧溟，山东济南府历城（今山东济南）人，明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛二十余年，其影响及于清初。长于七言近体，但后人也批评他的诗歌为“瞎唐诗”。汉族。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初