此曲描绘了一幅夏夜隔水听笛的情景，充满了浓厚的古典韵味和细腻的情感表达。首先，"灯青凤胫"以独特的视觉意象开篇，营造出一种幽静而略带神秘的氛围。"正参差齐点"则进一步渲染了夜晚的宁静与和谐。接下来的"屈戍玲珑带愁掩"，通过描述门环的精致与愁绪的交织，暗示了主人公内心的复杂情感。"恰濛濛、天水浸赤阑桥"，以天水交融的景象，映衬出主人公对远方的思念与向往。"人不寐，梦到空园偏魇"，将读者带入一个梦境与现实交织的世界，表达了主人公在梦中与现实中的矛盾与挣扎。"笛声何处响，乍有还无"，通过笛声的忽隐忽现，增加了诗歌的神秘感和动态美。"似在荷深那边槛"，将听觉体验与视觉想象结合，使读者仿佛能感受到荷叶的摇曳与笛声的悠扬。"隔水倍清苍，竹脆弦轻"，通过对比手法，强调了水边环境的清幽与竹笛声音的纯净。"更潭子、鸭头新染"，以生动的比喻描绘了水面的颜色变化，增添了画面的生动性和层次感。"才摹得风前不多声，又撺入伊州，小秦王犯"，通过音乐的变换，展现了不同风格的乐曲，丰富了听觉体验，同时也寓意着情感的起伏与变化。整体而言，这首《洞仙歌》以细腻的笔触描绘了夏夜隔水听笛的场景，通过丰富的意象和情感的层层递进，展现了作者对自然美景的赞美、对内心情感的探索以及对音乐艺术的深刻理解。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所