这首诗描绘了一幅生机勃勃的春日江边景象。开篇“柳下碧粼粼，认曲尘乍生”写出了初春时节，柳树下细微的绿意已经开始萌发，柳絮随风飘散，仿佛在寻觅着那些尚未觉醒的大地。接着“色嫩如染”则是对这早春景色的深化描绘，柳絮柔和而又带有淡淡的绿意，如同轻柔的水墨画一般。“清溜满银塘，东风细、参差縠纹初遍”中，“清溜”指的是清澈见底的小溪，而“满银塘”则是形容小溪两岸被春日阳光照耀后如同铺满了银色的光辉。"东风细"写出了春天温暖的微风，而"参差縠纹初遍"则描绘着树木在春风中萌发新叶，枝头微微摇曳，形成了一种错落有致的条纹。诗人接着回忆起与别离之情，“别君南浦，翠眉曾照波痕浅”表达了对过去美好时光的怀念。在这片江水边，与亲朋好友告别的情景，如今依然清晰可见，那时的笑容和泪痕，都在波光中留下了淡淡的印记。“再来涨绿迷旧处，添却残红几片”则是诗人返回此地后所感受到的变化。春天到来，一切似乎都被新生的绿意所覆盖，而那些尚未完全凋谢的花瓣，也在这浓郁的绿色中显得格外醒目。“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕”描绘了春天雨后葡萄藤上新生的红色伤痕，而那轻盈跳跃的小燕子在空中飞翔，伴随着雨后的清新气息。“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点”则是诗人对室内外景象的感受。室内帘幕投下的阴影，恰似那轻柔的情思，而室外的花香随风飘散，也许在这温馨中，有无数不为人知的泪水。最后，“沧浪一舸，断魂重唱苹花怨”表达了诗人对逝去时光的无尽哀伤。"沧浪一舸"则是描绘着孤独的小船在波涛中航行，而“断魂重唱苹花怨”则是在表达诗人对于那些如同过眼云烟般的往昔美好，依旧在心头盘旋。整首诗通过对春日景色的细腻描绘和情感的深刻抒发，将读者带入了一个充满生机与哀愁的情境之中。

王沂孙，生卒年不详，字圣与，又字咏道，号碧山，又号中仙，因家住玉笥山，故又号玉笥山人，南宋会稽（今浙江绍兴）人，大约生活在1230年至1291年之间，曾任庆元路（路治今宁波鄞州）学正。王沂孙工词，风格接近周邦彦，含蓄深婉，如《花犯·苔梅》之类。其清峭处，又颇似姜夔，张炎说他“琢语峭拔，有（姜）白石意度”。尤以咏物为工，如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等，皆善于体会物象以寄托感慨。其词章法缜密，在宋末格律派词人中是一位有显著艺术个性的词家，与周密、张炎、蒋捷并称“宋末词坛四大家”。词集《碧山乐府》，一称《花外集》，收词60余首。主要词作有《天香·龙涎香》、《齐天乐·蝉》、《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》、《眉妩·新月》、《长亭怨慢·重过中庵故园》、《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》等中仙、。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》