这首《多丽》词，由清代词人汪懋麟所作，描绘了一场在花园宴席上的音乐盛宴。词中以细腻的笔触，展现了音乐之美与情感之深。词的开篇“暮云高。金堂红烛初烧”，描绘了宴会开始时的景象：夜幕低垂，云层高挂，金碧辉煌的大厅内，红烛初燃，营造出一种温馨而庄重的氛围。接着，“最怡情、新声一部，龟年贺老同邀”一句，点明了这场宴会上的音乐表演，不仅有新创作的曲目，还有古代著名音乐家龟年和贺老的参与，增加了音乐的分量与历史感。“调鸾凤、石弦清脆，振林木、猿臂飘萧”两句，通过比喻手法，生动地描绘了音乐的美妙与感染力。鸾凤象征着和谐与美好，石弦清脆悦耳，仿佛能穿透树林，引起猿臂的共鸣，展现出音乐的穿透力和感染力。接下来，“细唱吴歈，低翻郢曲，小娥依约运居巢”几句，进一步描述了音乐的细腻与情感的表达。吴歈、郢曲是古代著名的音乐作品，小娥（可能指演唱者）的演唱如同在巢穴中轻轻回响，充满了情感的细腻与深沉。“还怜取、太平吹彻，梁上细尘飘”一句，表达了对音乐带来和平与欢乐的赞美，音乐如同清风吹过，使得梁上的灰尘也随风飘扬，象征着音乐的影响力与净化力。“催羯鼓、群音中节，乐句频敲”则描绘了音乐节奏的紧凑与和谐，羯鼓的敲击与各种乐器的合奏，形成了一种动人心魄的音乐效果。“奏商风、吹蓬落叶，莫愁反把愁招”一句，巧妙地将自然界的风与音乐相联系，暗示音乐能够抚慰人心，即使面对悲伤也能找到安慰。“消魂也、紫云寥亮，肠断矣、绛树妖娆”两句，通过紫云的寥亮与绛树的妖娆，再次强调了音乐带来的视觉与情感上的双重享受，让人既感到心灵的震撼，又体验到美的愉悦。最后，“才令人悲，又教人喜，雍门歌哭可怜宵。丝兼肉、阮咸轻拨，声断转无聊。推樽起、吾为楚舞，休弄檀槽”几句，总结了音乐带来的复杂情感体验，既有悲伤也有喜悦，既有哀愁也有欢愉。阮咸轻拨琴弦，音乐声断时却让人感到更加的无聊，似乎只有音乐才能填补内心的空虚。词人在宴会上起舞，与音乐共舞，表达了对音乐的深深热爱与依赖。整首词通过丰富的意象和细腻的情感描绘，展现了音乐的魅力与对人心的影响，是一首充满艺术性和情感深度的作品。

[公元一六四o年至一六八八年]字季角。生于明思宗崇祯十三年，卒于清圣祖康熙二十七年，年四十九岁。康熙六年（公元一六六七年）进士，授内阁中书。因徐乾学荐，以刑部主事入史馆充纂修官，与修明史，撰述最富。吏才尤通敏。旋罢归，杜门谢宾客，昼治经，夜读史，日事研究，锐意成一家言。方三年，遽得疾卒。懋麟与汪楫同里同有诗名，时称“二汪”。著有百尺梧桐阁集二十六卷，《清史列传》行于世