这首《蝶恋花》是清代诗人蒋士铨的作品，描绘了一幅静谧而略带忧郁的春日景象。诗中以长安的天香满溢为背景，将读者带入一个充满诗意的园林之中，与传统的淮南馆形成对比，营造出一种独特的氛围。“长安何处天香满”，开篇即以长安的香气引人入胜，暗示了诗中所描述的场景并非平凡之地，而是充满了神秘与雅致。接着，“绝好园亭，不是淮南馆”一句，通过对比手法，强调了此处的园亭之美远超淮南馆，暗示了诗人的审美情趣和对美好事物的追求。“独坐圆蒲无个伴，陌头花谢人归缓。”这两句描绘了诗人在园中独自坐于蒲团之上，周围虽有花开花落，却无人相伴，时间仿佛变得缓慢，透露出一丝淡淡的孤独感。这种孤独并非消极，而是一种对宁静生活的向往和享受。“月榭风亭闲领管，睹墅羊昙，岁岁成疏懒。”这里通过“月榭风亭”的意象，进一步渲染了环境的幽静与雅致，同时“闲领管”、“疏懒”等词则体现了诗人的生活态度——在自然与艺术中寻求心灵的宁静与自由，不被世俗所累。最后，“读倦抛书寻茗碗，倩谁偎得桃笙暖。”这两句将诗人的日常生活细节展现出来，读书至倦时，便放下书本，寻找茶水的温暖，这是一种对生活细节的细腻感受，也反映了诗人对简单、纯粹生活的热爱与追求。整体而言，这首《蝶恋花》通过细腻的笔触，描绘了一个充满诗意、静谧而又略带忧郁的春日场景，展现了诗人对美好生活的向往与追求，以及在自然与艺术中寻求心灵宁静的生活态度。

蒋士铨（1725年12月1日—1784年4月3日），字心馀、苕生，蕖生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。清代戏曲家，文学家。江西铅山（今属江西）人，祖籍湖州长兴（今浙江长兴）。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，少与汪轫、杨垕、赵由仪并称"江西四才子"。诗与袁枚、赵翼合称江右三大家。横出锐入，苍苍莽莽，不主故常，盖受黄山谷影响，讲究骨力。又工古文辞，雅正有法。其词笔墨恣肆，自是奇才。戏曲亦为清代大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。文学家。苕生，又号清容居士，晚号定甫。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种