此诗《玲珑四犯四首（其一）》由清代诗人蒋士铨所作，描绘了一幅细腻而富有情感的画面。诗中以黄昏细雨为背景，通过听觉和视觉的交织，营造出一种朦胧而略带忧郁的氛围。首句“细雨黄昏”便奠定了全诗的情感基调，细雨与黄昏的结合，给人一种淡淡的哀愁之感。接下来，“听翡翠屏边，笛声初起”，将读者引入一个静谧的空间，屏风与笛声相互映衬，增加了画面的层次感。随后，“鬟影依稀，坐背红灯乌几”，通过鬟影和红灯的描写，进一步渲染了环境的幽暗与神秘，同时暗示了人物的孤独与寂寞。“丁星竹籁蛩音，都迸入一行织”，这里运用了拟人化的手法，将竹籁和蛩音融入织布的场景中，使得整个画面更加生动有趣。接着，“指韵呜呜丝儿气。力吹得、秋声如此”，通过描述手指在丝线上的动作，以及吹出的声音，巧妙地将自然界的秋声与人的活动联系起来，展现了诗人对自然之美的细腻感受。“尊前只合分明见。认窈窕、樊川婢子”，这里的“尊前”指的是酒宴之上，诗人似乎在寻找一位名为樊川婢子的女子，表达了对美好事物的渴望与追求。接下来，“料得前生为弄玉，或是双成姊”，通过引用古代传说中的仙女弄玉和双成，表达了诗人对于理想伴侣的想象与向往。最后，“醉把红牙亲拍，应笑我微云学士”，诗人以自嘲的方式，表达了自己虽才华横溢却未能如愿以偿的无奈与感慨。最后一句“问娉婷骑凤，何时直得，配他萧史”，则以古代传说中的萧史乘凤而飞，表达了诗人对于美好爱情的向往与追求，同时也流露出一丝对现实的无奈与失落。整首诗通过细腻的描绘和丰富的意象，展现了诗人内心深处的情感世界，既有对美好事物的向往，也有对现实困境的反思，充满了深沉的情感与哲思。

蒋士铨（1725年12月1日—1784年4月3日），字心馀、苕生，蕖生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。清代戏曲家，文学家。江西铅山（今属江西）人，祖籍湖州长兴（今浙江长兴）。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，少与汪轫、杨垕、赵由仪并称"江西四才子"。诗与袁枚、赵翼合称江右三大家。横出锐入，苍苍莽莽，不主故常，盖受黄山谷影响，讲究骨力。又工古文辞，雅正有法。其词笔墨恣肆，自是奇才。戏曲亦为清代大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。文学家。苕生，又号清容居士，晚号定甫。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种