这首诗以细腻的笔触描绘了介畹陆夫人的画作——竹卷。诗人通过“自昔管仲姬，抽毫染修竹”开篇，巧妙地将历史人物与画中之竹相联系，营造出一种穿越时空的艺术氛围。接着，“娟娟绮石傍，琅玕照人目”，诗人运用比喻和视觉效果，生动地描绘了竹子周围环境的美丽与生机，仿佛让读者能够亲眼目睹那片翠绿。“犹属闺阁才，胸中少林麓”一句，既赞美了陆夫人作为女性画家的独特才华，又暗示其作品中蕴含的坚韧与力量，如同山麓一般，既有女性的柔美，也不乏男性的刚毅。接下来，“只今介畹氏，泼墨较纯熟”则直接点明了画作的创作者及其技艺的精湛。“生绡百尺强，渭川千亩簇”运用夸张的手法，形容画中的竹林规模宏大，气势磅礴，仿佛将真实的自然景观浓缩于方寸之间。而“初苞间枯梢，暮雨秋烟绿”则通过对比，展现了竹子在不同时间、不同环境下的生命力与变化，赋予画面以动态感。“笔床螺黛殷，玲珑戛寒玉”进一步描绘了画作的细节之美，螺黛（古代画眉用的一种颜料）的深沉与竹叶的玲珑剔透相互映衬，寒玉般的质感更增添了画面的冷峻与高洁。最后，“潜招湘女魂，碧窗伴幽独”以湘女（传说中的湘水女神）的魂魄融入画中，象征着竹卷不仅是一幅画，更是情感与灵魂的寄托，陪伴着画室中的一份宁静与孤独。整体而言，这首诗通过对介畹陆夫人画竹卷的细致描绘，不仅展现了画作的美学价值，也表达了对艺术家个人才华与情感世界的深刻理解与赞美。