这首《满江红·乞叙》是清代词人吴绡所作。词中以细腻的情感描绘了词人面对时光流逝、疾病困扰时的愁绪与无奈。词人通过“弄笔涂鸦”、“年华易去”、“噩梦”等意象，表达了对时间飞逝的感慨和对健康状况的忧虑。“许屈指、年华易去，可禁频恙。”这两句直接点明了词人对岁月匆匆、疾病缠身的无奈。他试图计算着日子的流逝，但频繁的病痛却难以避免，这种矛盾的心情跃然纸上。“噩梦几番掷过了，半生心事毫端上。”词人将自己半生的心事寄托在笔墨之间，通过写作来排遣内心的痛苦与困惑。然而，即便是梦境也无法逃避现实的困扰。“检残篇、绿酒若为消，谁相饷。”在寻找慰藉的过程中，词人发现即使是饮酒也无法真正消除内心的愁苦，更无人能给予他真正的安慰。这句透露出词人在情感上的孤独与无助。“风景好，春摇漾。题咏处，曾酬唱。”尽管外界的景色美好，春日的生机盎然，但词人却只能回忆起曾经与他人共同创作的美好时光，而今却形单影只。“奈寻香摘艳，蝶衔蜂酿。”词人感叹于自然界的生机勃勃，蝴蝶采蜜，蜜蜂酿造甜蜜，而自己却无法参与其中，只能旁观。“玄晏当今文学老，校书天禄燃藜杖。”词人自比为古代的文学老人，手持藜杖校书，虽已年迈，仍不忘学问，表达了一种对知识的执着追求。“比无言桃李却多言，雨花状。”最后两句，词人以桃李无言、雨花纷飞的形象，反衬出自己的沉默寡言，表达了内心的复杂情感。整体而言，《满江红·乞叙》是一首情感深沉、意境深远的作品，词人通过丰富的意象和细腻的情感描绘，展现了面对生命困境时的挣扎与思考。

吴绡，活动于清顺治（1644～1661）前后。字素公，又字片霞，号冰仙，长洲（今江苏苏州）人。通判吴水苍女，常熟进士许瑶妻。善琴，工书画诗词，诗词清丽婉约，花卉钩勒设色俱佳，兰竹有生趣，与沈宛君齐名。时人传云：“吴中闺秀徐小淑能诗文，赵瑞容善画，有盛誉，惟夫人兼此二长。”由于其夫许瑶的关系，吴绡问学于“海虞二冯”的冯班，又因父亲科第关系，称嘉善著名词人柳州词派领袖曹尔堪为年伯，而其父吴水苍与吴伟业联宗，故吴绡诗集中多有与梅村唱酬之作，称伟业为兄。吴绡著《啸雪庵诗余》，存词四十四首，风格清丽婉约。