这首《蝶恋花·病怀》由清代词人吴绡所作，描绘了一位病中女子的内心世界与情感波动。开篇“早潮扬子舟难舣”，以清晨的潮水起兴，暗示着女子内心的波澜起伏，难以平静。接着“一曲湘江，送断危弦指”运用湘江和断弦的意象，象征着情感的断裂与离愁别绪的深重。风雨中的落花映照月光，芭蕉叶上的点点滴滴仿佛是她心中无法言说的忧伤，细腻地刻画了病中女子的孤独与哀愁。“粉融湿透风前泪”，进一步渲染了女子的病态与情感的脆弱，泪水在风中融化，形象地表达了她内心的痛苦与无助。而“花饭谁餐，伏枕知何计”则将女子的孤独感推向高潮，她独自一人，面对病体与心病，不知如何是好，仿佛连日常的饮食都成了负担。最后，“王孙不来侬自去。游魂千刻追千里”表达了女子对远方亲人的渴望与思念，即使王孙（这里可能指远方亲人）不来，她也决心踏上寻觅之路，哪怕只是一场梦，也要追逐千里之外的希望与慰藉。整首词通过细腻的情感描写和生动的意象运用，展现了病中女子复杂而深刻的心理状态，以及对生命、爱情与自由的深切渴望。

吴绡，活动于清顺治（1644～1661）前后。字素公，又字片霞，号冰仙，长洲（今江苏苏州）人。通判吴水苍女，常熟进士许瑶妻。善琴，工书画诗词，诗词清丽婉约，花卉钩勒设色俱佳，兰竹有生趣，与沈宛君齐名。时人传云：“吴中闺秀徐小淑能诗文，赵瑞容善画，有盛誉，惟夫人兼此二长。”由于其夫许瑶的关系，吴绡问学于“海虞二冯”的冯班，又因父亲科第关系，称嘉善著名词人柳州词派领袖曹尔堪为年伯，而其父吴水苍与吴伟业联宗，故吴绡诗集中多有与梅村唱酬之作，称伟业为兄。吴绡著《啸雪庵诗余》，存词四十四首，风格清丽婉约。