这首《临江仙》以细腻的笔触描绘了一幅春日梦境中的景象。首句“春梦枝头重唤觉”，仿佛将读者带入了一个充满生机与梦幻的春夜，枝头的花儿在梦中被唤醒，暗示着梦境与现实之间的微妙联系。接着，“睡情又近黄昏”一句，既表达了梦境的悠长，也暗示了梦醒时刻的临近，营造出一种既宁静又略带忧伤的氛围。“绿阴如幄静当门。风擎罗扇艳，月傍玉钗温。”这几句通过视觉和触觉的描写，构建了一个充满诗意的画面：绿叶如同帷幕般静谧地遮蔽着门户，微风轻拂着罗扇，月光温柔地映照在玉钗上，营造出一种静谧而优雅的夜晚景象。这里的“风擎罗扇艳”和“月傍玉钗温”不仅描绘了自然界的美好，也暗含了人物的美丽与情感的细腻。“晓起冰肌和露拭，茜红褪后还存。”这两句进一步描绘了清晨的景象，主人公在晨曦中醒来，肌肤如冰般清新，轻轻擦拭着沾满露水的身体，茜红色的衣物褪去后，依然留下了痕迹。这里通过“冰肌”、“露拭”、“茜红褪后还存”等词，展现了清晨的清新与短暂之美，同时也寓意着美好事物的易逝。最后，“晚妆依旧点脂痕。几回携烛看，生恐再离魂。”这几句则表达了对美好时光的留恋与珍惜。即使是在夜晚，主人公仍然精心打扮，留下脂粉的痕迹，似乎在等待着再次相遇的可能。而“携烛看”和“生恐再离魂”则表达了对相聚时光的珍视与对分别的恐惧，体现了人与人之间情感的深厚与复杂。整体而言，这首《临江仙》通过细腻的描绘，展现了春日梦境中的美好与短暂，以及人与人之间情感的细腻与复杂，充满了诗意与哲思。

著名文史学家。初名模，后改今名，字爱伯，室名越缦堂。会稽（今浙江绍兴）西郭霞川村人。光绪六年进士，官至山西道监察御史。数上封事，不避权要。日记三十余年不断，读书心得无不收录。学识渊博，承乾嘉汉学之余绪，治经学、史学，蔚然可观，被称为“旧文学的殿军”