这首《应天长》以细腻的笔触描绘了一位女子在春日里的慵懒与愁绪。首句“枕屏生绿山眉展”，运用拟人手法，将屏风上的绿色描绘成山峦，生动地展现了女子在梦中醒来时的朦胧景象，仿佛屏风上的绿意唤醒了她的眼前之景，如同山眉般舒展。接着，“薄睡起来微带倦”则进一步描绘了女子从轻眠中缓缓醒来，略显疲惫的状态。接下来的“鹃声唤，莺声怨，花落絮飞春不管”，通过自然界的鸟鸣和花絮的飘落，营造出一种春天特有的生机与哀愁并存的氛围。鹃鸟的呼唤和黄莺的哀怨，似乎在诉说着季节更迭中的无奈与感伤，而花落絮飞则象征着时光的流逝和生命的无常，这一切都与女子的心绪紧密相连，她仿佛被这春日的景象所触动，感受到了时间的无情。“宿妆临镜懒，闲了粉奁香碗”则直接描绘了女子面对镜子时的慵懒态度，她不愿化妆打扮，甚至懒得去使用那些装饰品，这种行为背后隐藏的是她内心的愁绪与疲惫。最后一句“道是愁深病惯，如何心绪乱”揭示了女子内心的真实状态——她或许已经习惯了这种愁苦与病态，但为何此刻心绪如此混乱，难以自持？整体而言，《应天长》通过细腻的情感描写和生动的场景刻画，展现了女子在春日里复杂微妙的心理变化，以及对生命、时间、情感的深刻思考。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本