这首词描绘了主人公重返旧居时的复杂心情与对往昔美好时光的追忆。词中运用细腻的景物描写和情感抒发，营造出一种既哀婉又略带伤感的氛围。“帘影移香，池痕浸渌”，开篇即以视觉与嗅觉相结合的手法，勾勒出一幅静谧而充满生机的画面。帘影轻移，带来阵阵香气；池水泛绿，映衬着四周的景色。这样的景象，不仅展现了环境的雅致，也暗示了主人公曾经在这里度过的美好时光。“重到藏春朱户”一句，点明了主人公再次回到这扇隐藏着春天秘密的朱红色大门前，心中涌起的不仅仅是对过往的回忆，还有对时光流逝的感慨。接下来，“小立墙阴，犹认旧题诗句”描绘了主人公站在墙荫下，试图辨认那些曾经留下的诗句。这一细节不仅体现了他对往事的眷恋，也暗示了这些诗句可能承载着两人之间的情感记忆。“记西园、扑蝶归来，又南浦、片帆初去”通过回忆西园中的欢乐时光和分别时的情景，进一步深化了对过去美好时光的怀念。扑蝶归来与片帆初去，既是自然景象的描绘，也是对人生旅途中的离合悲欢的隐喻。“料如今、尘满窗纱，佳期回首碧云暮”则表达了主人公对当前情景的感慨。尘满窗纱象征着时间的流逝和环境的变迁，佳期回首却只见碧云暮色，暗示了美好时光已逝，未来充满了不确定性。“华年浑似流水，还怕啼鹃催老，乱莺无主”将主人公的青春比喻为流水，表达了对岁月无情的感叹。啼鹃催老，乱莺无主，则进一步渲染了时光易逝、世事无常的悲凉情绪。“一样东风，吹送两边愁绪”中，东风不仅带来了季节的更替，也吹送着主人公内心的愁绪，无论是过去还是现在，都难以摆脱忧伤的情绪。“正画栏、红药飘残，是前度、玉人凭处”通过红药飘残的景象，以及玉人（可能指心上人）曾倚靠的地方，再次强调了对往日情缘的怀念。最后，“剩空庭、烟草凄迷，黄昏吹暗雨”以空旷的庭院、迷离的烟雾和昏暗的雨天，营造出一种孤寂与落寞的氛围，将整首词的情感推向高潮，表达了主人公在面对过去与现实的强烈对比时，内心深处的无奈与哀愁。综上所述，这首词通过细腻的景物描写和情感抒发，深刻地表达了主人公对过去美好时光的怀念与对现实无奈的感慨，是一首充满深情与哀愁的作品。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本