这首诗描绘了扇子在不同情境下的动态美与意境，通过“团纱”、“蝉翼”等细腻的比喻，展现了扇子轻盈、透明的特点。接下来，诗人通过“映似月”、“望如空”的描述，进一步强调了扇面的光洁与通透感，仿佛能映照出月光，又如同虚空一般无物。“回持”二字生动地描绘了手持扇子的动作，随着手势的变换，扇子仿佛有了生命，能够“掩曲态”，即遮挡或掩饰某些姿态，又能够“转作送声风”，即在转动时发出柔和的风声，增添了一种音乐般的美感。整首诗以扇子为载体，巧妙地融合了视觉与听觉的双重体验，营造出一种既静态又动态、既具象又抽象的艺术氛围，展现了扇子在不同用途下所蕴含的美学价值和情感寄托。

庾肩吾（487年—551年），字子慎。原籍南阳新野（今属河南）人。中国南朝梁代文学家、书法理论家。《隋书·经籍志》载有《梁度支尚书庾肩吾集》10卷，但李贺已经感叹不得见其遗文（李贺《还自会稽歌序》）。明代张溥辑有《庾度支集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。一作慎之。世居江陵。初为晋安王国常侍，同刘孝威、徐摛诸人号称“高斋学士”。简文即位，进度支尚书，有集十卷。历仕太子中庶子、进度支尚书、江州剌史等职，封武康县侯。工诗，其诗雕琢辞采，讲究声律。胡　应麟称其诗“风神秀相，洞合唐规”。《书品》为其重要的书法论著，文中挑选了以东汉张芝居首的草、隶书家共128人，按品位分高、中、低三等，每等再分上、中、下三级。此书的特点在于不是就每件作品加以品评，而是就每一级集中综合品评，区分优劣