这首诗描绘了夏日消暑的静谧环境，通过细腻的笔触展现了自然界的生动景象和诗人内心的宁静思考。首联“古木阴能大，空墙日亦幽”描绘了一幅夏日午后，古树浓荫下的凉爽景象，以及空旷墙壁在阳光照射下所营造出的幽静氛围。古木的浓荫不仅为人们提供了避暑的场所，也营造出一种深邃而神秘的意境。颔联“风丝垂缢女，雨蔓长牵牛”则进一步描绘了自然界中的生机勃勃。风中飘动的细丝仿佛是女子轻盈的发丝，而雨后蔓藤的生长则如同牛角般蜿蜒曲折，形象生动地展示了自然界的动态美。颈联“尚友诚多逊，离人庶寡羞”表达了诗人对友情的珍惜和对离别的无奈。在这里，“尚友”指的是尚存的朋友，“逊”意味着不如意，而“离人”则是指即将分别的人。“庶寡羞”则表达了对离别时可能产生的羞愧或遗憾的情感。这一联既体现了诗人对友情的珍视，也流露出对离别的感伤。尾联“暑窗深竹韵，危坐与神谋”则将视角转向了室内，描绘了诗人独自坐在暑热之中的竹窗前，与内心进行深入的对话或思考。这里的“竹韵”不仅指竹子在微风中摇曳所发出的声音，更象征着诗人内心的平静与超然。通过“危坐”这一动作，诗人似乎在寻求一种精神上的平衡与超越。整体而言，这首诗通过丰富的自然景象和细腻的情感表达，展现了诗人对自然美的欣赏和对人生哲理的深刻思考，是一首富有意境和情感深度的作品。

姚鼐（nài）（1731～1815），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱，安徽桐城人。清代著名散文家，与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。乾隆十五年（1750）中江南乡试，二十八年（1763）中进士，授庶吉士，三年后散馆改主事，曾任山东、湖南副主考，会试同考官。三十八年（1773）入《四库全书》馆充纂修官，三十九年秋借病辞官。旋归里，以授徒为生，先后主讲扬州梅花书院、安庆敬敷书院、歙县紫阳书院、南京钟山书院，培养了一大批学人弟子。一生勤于文章，诗文双绝，书艺亦佳。著有《惜抱轩文集》16卷、《文后集》12卷、《惜抱轩诗集》10卷、《笔记》10卷、《尺牍》10卷、《九经说》19卷、《三传补注》3卷、《五七言今体诗钞》18卷，辑成《古文辞类纂》75卷。姚鼐文宗方苞，师承刘大櫆，主张“有所法而后能，有所变而后大”，在方苞重义理、刘大櫆长于辞章的基础上，提出“文理、考据、辞章”三者不可偏废，发展和完善了桐城派文论。为桐城派散文之集大成者。与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱。乾隆二十八年（1763）中进士，任礼部主事、四库全书纂修官等，年才四十，辞官南归，先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》