这首诗描绘了西湖畔的一幅华美景象，通过细腻的笔触展现了女性的装扮与地位的尊贵。首句“珠衣宝髻燕湖滨”，以珠光宝气的衣饰和精致的发髻，勾勒出女子的华丽形象，她们在湖边聚会，展现出一种独特的风情。接着，“翟茀貂蝉一样新”进一步强调了这些装饰品的新颖与高贵，仿佛是身份和地位的象征。“南国元戎皆使相，上厅行首作夫人”两句，将场景扩展至更广阔的背景，暗示这些女子不仅仅是普通的贵族，她们可能与权力阶层有着密切的联系，甚至可能在某些场合中扮演着重要的角色，如上厅行首，即在重要场合中担任领导或主持的角色。“红灯玉殿催旌节，画鼓金山压战尘”描绘了一种壮观而充满活力的场面。红灯与玉殿的对比，以及画鼓与金山的描绘，不仅展现了视觉上的美感，也暗示了某种庆典或仪式正在进行，而“催旌节”则可能意味着活动的热烈进行，或是某种荣誉的传递。最后，“粉黛至今惊毳帐，可知豪杰不谋身”表达了对这些女子的赞美，同时也暗示了她们所处环境的特殊性。这里的“粉黛”指的是化妆，而“毳帐”则是指简陋的帐篷，这种对比显示了她们虽然身处奢华之中，但依然能够保持内心的纯净和对生活的深刻理解。这不仅是对她们个人魅力的赞赏，也是对她们智慧和情感深度的认可。整体而言，这首诗通过丰富的意象和细腻的情感描绘，展现了明末清初时期女性在特定社会背景下独特的风采和地位，同时也反映了作者对于这一群体的深刻理解和尊重。

晚号蒙叟。学者称虞山先生。清初诗坛的盟主之一。常熟人。明史说他“至启、祯时，准北宋之矩矱”明万历三十八年（1610）一甲三名进士，他是东林党的领袖之一，官至礼部侍郎，因与温体仁争权失败而被革职。在明末他作为东林党首领，已颇具影响。马士英、阮大铖在南京拥立福王，依附之，为礼部尚书。后降清，仍为礼部侍郎