这首诗以绿端砚为题，巧妙地将自然景观与历史人物相融合，营造出一种深邃的历史感与梦幻般的意境。首句“似是花砖渍古苔”，以“花砖”象征砚石，通过“渍古苔”的描绘，既展现了砚石表面的古老与沧桑，又暗示了时间的流逝和历史的沉淀。这里的“渍”字用得恰到好处，不仅表现了古苔在砚石上的痕迹，也隐喻了岁月的痕迹，给人以时间流转、物是人非之感。第二句“碧云何意下嵩台”，以“碧云”比喻砚石的颜色，用“下嵩台”这一动作，赋予碧云以动态，仿佛碧云有意地从高处降落至砚石之上，形成了一种生动而富有想象力的画面。这里运用了拟人的手法，使得原本静止的砚石充满了生命力和情感色彩。接下来，“曹家旧瓦夸铜雀”一句，巧妙地将历史典故融入其中。这里借用了曹操建造铜雀台的故事，通过“旧瓦”与“铜雀”这两个关键词，既指出了砚石的材质，又暗含了对历史名胜的追忆。同时，“夸”字的使用，增添了诗作的趣味性，仿佛在说铜雀台的辉煌曾经被人们夸赞不已，如今却化作了砚石上的一抹绿意，与自然融为一体。最后一句“飞作鸳鸯入梦来”，以“鸳鸯”为意象，表达了诗人对美好事物的向往与追求。在这里，“飞作鸳鸯”不仅描绘了砚石上图案的美丽，更寄托了诗人对和谐、美好的生活愿景。同时，“入梦来”三字，将现实与梦境相连，使得整个画面更加虚实结合，富有诗意。综上所述，这首诗通过对绿端砚的细腻描绘，巧妙地融合了自然景观、历史典故和个人情感，营造出了一幅既有历史厚重感，又充满浪漫想象的画面，展现了诗人独特的审美情趣和深厚的文化底蕴。

初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族。著名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷