这首《河满子·观傀儡戏》由清代诗人俞樾所作，描绘了一场傀儡戏的生动场景，充满了浓厚的民间艺术气息和生活情趣。首先，“一样歌衫舞袖，偏宜小小排当”，开篇即以“歌衫舞袖”形容傀儡戏中人物的装扮，虽是小小傀儡，却能展现出与真人相似的舞蹈动作，显示出技艺之高超。接着，“几缕红丝烦月老，倩伊暗里牵将”，运用拟人化的手法，将红丝比喻为月下老人手中的红线，形象地描绘了操控傀儡的幕后之人，巧妙地将传统婚恋观念融入其中，增添了几分趣味。“莫笑形骸槁木，居然优孟冠裳”，这里借用了优孟的故事，优孟是古代著名的演员，以其精湛的演技和对角色的深刻理解而闻名。诗人在此处表达了对傀儡戏演员的敬意，认为他们即使身形如槁木，也能穿上华丽的衣裳，扮演各种角色，展现非凡的艺术魅力。“对对鱼龙曼衍，声声箫管悠扬”，进一步描绘了傀儡戏中的场景，鱼龙曼衍是一种古老的杂技表演形式，此处用来形容傀儡戏中各种角色的互动，生动有趣。同时，通过“声声箫管悠扬”这一细节，展现了傀儡戏中音乐与表演的完美结合，营造出一种和谐而富有节奏感的氛围。最后，“锦幔低垂看不尽，消磨半角斜阳”，描绘了观众沉浸在傀儡戏表演中的情景，锦幔低垂，光线逐渐暗淡，时间仿佛在这一刻凝固，人们被这场表演深深吸引，直到夕阳西下，仍不愿离去。这种对时间流逝的感慨，增添了作品的情感深度。“为语郭郎鲍老，大家傀儡登场”，结尾处以戏谑的口吻，邀请郭郎（古代戏曲中的一种角色）和鲍老（古代戏曲中另一种角色）一同上场，体现了对傀儡戏演员的尊重和对传统戏曲艺术的热爱。整体而言，《河满子·观傀儡戏》通过细腻的笔触，展现了傀儡戏的独特魅力，不仅赞美了演员们的精湛技艺，也反映了作者对民间艺术的深厚情感和独特见解。

自号曲园居士。清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家。他是现代诗人俞平伯的曾祖父，章太炎、吴昌硕、日本井上陈政皆出其门下。清道光三十年（1850年）进士，曾任翰林院编修。后受咸丰皇帝赏识，放任河南学政，被御史曹登庸劾奏“试题割裂经义”，因而罢官。遂移居苏州，潜心学术达40余载。治学以经学为主，旁及诸子学、史学、训诂学，乃至戏曲、诗词、小说、书法等，可谓博大精深。海内及日本、朝鲜等国向他求学者甚众，尊之为朴学大师