这首诗描绘了一幅夜晚青楼的欢乐场景。诗人以"青楼明烛夜欢残"起笔，暗示了灯火通明、夜宴未尽的热闹气氛，但同时也透露出一丝疲惫和残缺感。接着，"醉吐春衫倚画阑"描绘了主人公酒醉后倚靠在雕花栏杆上的情态，春衫上的酒渍和醉态，流露出其放纵与无奈交织的情绪。然而，诗中转折点在于"赖是美人能爱惜"，这里的"美人"可能是陪伴在侧的女子，也可能是诗人内心深处的情感寄托。她懂得怜惜主人公，"双双红袖"不仅指代女子的温柔，也象征着温暖与庇护。"障轻寒"则进一步表达了这份关爱，女子的红袖轻轻遮挡着微寒，为醉酒之人带来一丝暖意。总的来说，这首诗通过细腻的笔触，展现了青楼夜宴中的醉态与温情，以及主人公在繁华背后的孤独与依赖。汤显祖的词藻华丽，情感深沉，让人感受到明代文人士大夫在欢愉与落寞之间的微妙心境。

汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。汤氏祖籍临川县云山乡，后迁居汤家山（今抚州市）。出身书香门第，早有才名，他不仅于古文诗词颇精，而且能通天文地理、医药卜筮诸书。34岁中进士，在南京先后任太常寺博士、詹事府主簿和礼部祠祭司主事。明万历十九年（1591）他目睹当时官僚腐败愤而上《论辅臣科臣疏》，触怒了皇帝而被贬为徐闻典史，后调任浙江遂昌县知县，一任五年，政绩斐然，却因压制豪强，触怒权贵而招致上司的非议和地方势力的反对，终于万历二十六年（1598）愤而弃官归里。家居期间，一方面希望有“起报知遇”之日，一方面却又指望“朝廷有威风之臣，郡邑无饿虎之吏，吟咏升平，每年添一卷诗足矣”。后逐渐打消仕进之念，潜心于戏剧及诗词创作。在汤显祖多方面的成就中，以戏曲创作为最，其戏剧作品《还魂记》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”，其中《牡丹亭》是他的代表作。这些剧作不但为中国人民所喜爱，而且已传播到英、日、德、俄等很多国家，被视为世界戏剧艺术的珍品。汤氏的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献，对导演学起了拓荒开路的作用。汤显祖还是一位杰出的诗人。其诗作有《玉茗堂全集》四卷、《红泉逸草》一卷，《问棘邮草》二卷。中国明代戏曲家、文学家。若士、。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位