这首元代诗人释英的《废寺》描绘了一幅静谧而略带荒凉的寺庙景象。诗中通过细腻的笔触，展现了废弃寺院的宁静与自然的和谐共存。首句“白昼閒房一两僧”，点明了时间是白昼，地点是废弃寺院中的空房，只有寥寥一两僧人。这里的“閒”字，既指环境的清闲，也暗示了僧人的内心状态，营造出一种超然物外的氛围。次句“山门深掩藓花青”，进一步描绘了寺院的环境。山门深掩，意味着寺院与外界隔绝，只有青苔在门上生长，增添了几分岁月的痕迹和自然的野趣。这里通过“深掩”和“藓花青”两个词，不仅表现了寺院的荒废，也暗示了自然界的生机勃勃。第三句“西风不管钟鱼破”，以西风为背景，形象地描绘了寺院的钟声和鱼鼓（佛教仪式中使用的乐器）被风吹散的情景。这里的“破”字，既可理解为声音的破碎，也可解读为对常规秩序的打破，赋予了画面一种动态感和时间流逝的意味。最后一句“自在斜阳语塔铃”，将视角转向夕阳下的寺院，塔铃在夕阳的余晖中轻轻摇曳，仿佛在诉说着什么。这里的“自在”二字，不仅描绘了塔铃随风轻摆的姿态，也暗含了诗人对这种自由、平静生活的向往和赞美。整首诗通过对比和象征手法，展现了废弃寺院的静美与自然的和谐，以及其中蕴含的禅意和对生活的深刻思考。

英字实存。唐诗人厉玄之后也，素有能诗名。历走闽、海、江、淮、燕、汴。一日登径山，闻钟声，有省，遂弃官为浮屠，结茅天目山中。数年，遍参诸方，有道尊宿，皆印可之，故其诗有超然出世间趣。别号「白云」，即以名其诗集。牟巘翁、赵松雪、胡长孺、林石田、赵春洲辈皆为之序云