题
滑
州
吏
目
张
文
质
所
藏
鲍
节
判
见
赠
吴
兴
唐
子
华
画
云
山
小
景
图
君
不
见
夏
圭
昔
写
渔
村
春
雾
时
,
江
山
半
入
无
声
诗
。
又
不
见
马
麟
昔
作
关
山
秋
色
图
,
千
里
风
烟
来
座
隅
。
夏
圭
马
麟
去
已
远
,
一
入
九
原
呼
不
返
。
只
今
画
者
乱
如
麻
,
吴
兴
近
数
唐
子
华
。
子
华
非
夏
亦
非
马
,
得
意
云
山
自
挥
洒
。
一
幅
生
绡
不
满
尺
,
平
远
高
深
生
笔
下
。
恍
如
坐
我
武
夷
山
,
主
人
见
客
开
柴
关
。
幽
蹊
曲
径
归
路
迷
,
白
云
引
出
青
松
间
。
又
如
坐
我
潇
湘
侧
,
渔
子
舣
舟
来
迓
客
。
水
边
篱
落
自
成
村
,
伫
望
九
疑
江
树
隔
。
隔
岸
人
家
茅
盖
亭
,
过
桥
二
老
指
山
青
。
飞
泉
落
层
石
,
古
木
挂
寒
藤
。
晴
窗
忽
看
不
似
画
,
霏
丹
凝
翠
疑
天
生
。
相
对
融
心
神
,
顿
觉
尘
梦
醒
。
疏
懒
胸
中
有
丘
壑
,
得
此
珍
藏
作
清
乐
。
平
生
寓
意
不
留
意
,
一
朝
笑
赠
芙
蓉
幕
。
芙
蓉
幕
底
风
流
宾
,
高
堂
挂
壁
无
红
尘
。
公
余
把
酒
自
怡
悦
,
便
是
云
山
图
上
人
。
写景
山水
咏物
抒情
赞美
怀古
译文
你可见夏圭当年描绘渔村春雾的情景吗?江山之美融入了无声的诗篇之中。
又可见马麟昔日创作的关山秋色图吗?千里风烟仿佛都聚集在画作之中。
夏圭和马麟这两位画家已经离我们远去,他们的作品一旦完成就无法再改变。
如今画作繁多如麻,其中吴兴的唐子华最为出名。
唐子华的画既非夏圭风格,也非马麟风格,他随心所欲地挥洒笔墨,创作出云山图景。
他的一幅画作虽然不满一尺,却能在平远高深之间展现出无尽的景色。
看他的画作,仿佛让我身临其境地坐在武夷山中,主人见到来客打开柴门欢迎。
在幽静的小径中,我迷失了归路,白云从青松间飘出,为我引路。
又好像让我坐在潇湘之侧,渔人驾着小船来迎接客人。
水边的篱笆围成村落,我伫立望着九疑山与江树相隔的景象。
隔岸是茅草盖顶的亭子,过桥后两位老人指着青山。
飞泉从层石上落下,古老的树木上挂着寒藤。
在晴朗的窗前看着这幅画作,仿佛这不是画作,而是霏红凝翠的自然景色。
面对这样的画作,我心中感到和谐宁静,顿时觉得尘世的梦都醒了。
虽然我平日里疏懒,但胸中自有山水之情,得到这样的珍藏品让我感到快乐。
我原本并不在意这些寓意,但一旦笑谈之间将它赠出,它就成了芙蓉幕下的风雅之宾。
高堂之上挂上这样的画作,便没有了红尘的纷扰。
公余之时,我饮酒自娱自乐,就成了这云山图中的主人。
赏析
这首明代诗人宋讷的《题滑州吏目张文质所藏鲍节判见赠吴兴唐子华画云山小景图》是一首题画诗,通过对画家唐子华所绘云山小景图的细腻描绘和生动想象,展现了画中意境的深远与动人。诗人首先提及两位古代画家夏圭和马麟,暗示唐子华的技艺承继了他们的传统,但又有自己的独特风格。接着,诗人通过一系列比喻,如武夷山的幽深、潇湘边的渔村,形象地描绘了画面中的山水之美,给人以身临其境之感。诗人赞美画作虽尺幅不大,却能展现出平远高深的层次,仿佛置身于自然之中,令人忘却尘世烦恼,心境得以净化。最后,诗人感慨自己平日疏懒,但在观赏这幅画后,却找到了内心的宁静与乐趣,甚至将它视为清乐,赠予友人,表达了对艺术的珍视和对友人的赞赏。整首诗语言流畅,意象生动,既是对画作的细致描绘,也是对画家才情的赞美,体现了明代文人士大夫对绘画艺术的热爱和欣赏。
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