这首诗描绘了一幅清幽的山野风光图景，通过对自然景物的细腻描写，展现了诗人独特的情感体验和哲思。"山行分曙色，一路见人稀"，开篇便以清晨山间的寂静氛围为背景，曦光穿透薄雾，照亮了崎岖的小径。诗人独自一人行走在这条少有人迹的山路上，给人一种超凡脱俗之感。"野鸟啼还歇，林花堕不飞"进一步渲染了山中宁静的氛围。鸟鸣声渐渐停息，仿佛连它们也被这份寂静所吸引而沉默。花瓣轻轻飘落，却因无风的缘故未能飞扬，这是对自然界静谧状态的生动描绘。"云迷栖鹤寺，水涩钓鱼矶"则转向了山中的建筑和水域景观。云雾缭绕中隐约可见寺庙的轮廓，这种神秘感增添了一份仙境般的意象。而水流变得缓慢，渔人在坚硬的岩石边钓鱼，反映出时间在这里似乎也变慢了。"回首天将暝，逢僧话未归"诗尾处，随着太阳逐渐下山，光线变得柔和，诗人的心境也开始转向内省。与遇到的僧人闲聊，却不急于归去，这或许反映了诗人对现世的某种超然态度，以及对精神家园的寻求。整首诗通过对山中景物的细腻描写，传达了一种超脱尘嚣、向往自然清净之境的意境。

戴叔伦（约732——约789），唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。今存诗二卷，多混入宋元明人作品，需要仔细辨伪。唐代诗人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎