这首诗描绘了一位文人雅士在春日悠闲的宫廷退朝之后，挥毫泼墨的情景。诗人通过“籀书飞白”这一形象的描绘，展现了这位文人的书法技艺高超，笔法自由奔放。而“恣挥翰”则进一步强调了其创作时的随性与洒脱。接下来，“多因遗墨淋漓后”一句，似乎在暗示这位文人不仅擅长书法，还善于从自己的作品中汲取灵感，进行再创作。这里的“遗墨淋漓”既指墨迹的丰富与饱满，也暗含着艺术创作过程中情感的充沛和释放。最后，“写作虚篁木石看”则将这种创作的意境推向了更高的层次。这里的“虚篁木石”可能象征着文人心中的理想世界或自然界的静谧之美，通过他的笔触，将这些抽象的概念转化为具体的艺术形象，供人欣赏。这不仅体现了文人的艺术创造力，也表达了他对自然与艺术之间和谐关系的深刻理解。整体而言，这首诗通过细腻的笔触，展现了文人在艺术创作中的独特魅力和对自然美的深刻感悟，是一幅生动的艺术生活画卷。

(yī)[公元一三二一年至一三七三年]（一作袆），后依外祖父居青岩傅。生于元英宗至治元年，卒于明太祖洪武五年，年五十二岁。幼敏慧。及长，师柳贯、黄溍，遂以文章著名。太祖召授江南儒学提举。后同知南康府事，多惠政。洪武初，诏与宋濂为总裁，与修元史。书成，擢翰林待制。以招谕云南，死于节，谥忠文。祎著有《王忠文公集》二十四卷，及大事记续编，《四库总目》又曾重修革象新书，并传于世