这首诗是宋代词人万俟咏的《木兰花慢》，它通过对春天景物的描绘，表达了诗人对于春光易逝、岁月匆匆的感慨和无奈。“恨莺花渐老”一句，直接点出了诗人的情感基调——对美好事物流逝的怅恨。这里的“莺花”，即兰花，是春天常见的花卉，也象征着高洁与清香，而“渐老”则暗示了时间的流逝和美好的不再。接下来的“但芳草、绿汀洲”转折出一个对比，尽管莺花已老，但仍有其他春天的景致可观，如青翠的草地和碧绿的河岸，这些都是春天留下的痕迹。“纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留”则是说即使山高如岫、树密似榆钱，也无法用这些来交换或留住春天。这里的“难买春留”强化了诗人对于春光流逝的无能为力。随后的“梅花向来始别，又匆匆，结子满枝头”表达了对梅花迅速成熟、繁殖的感慨，同时也映射出时间飞逝的主题。梅花在这里既是春天即将结束的象征，也反映了诗人内心对于美好事物无法长留的哀愁。“门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟”描绘了一幅静谧的春日图景。杨柳依依，水边有着精致的画桥，而那兰舟则无人问津，这不仅是对自然美景的描写，也寓意着诗人的孤独与淡泊。“悠悠岁月如流”直接抒发了诗人对于时光易逝的感慨，“叹水覆、杳难收”则以水的无常比喻时间的不可逆转和留住。最后，“凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。东风晚来更恶，怕飞红、拍絮入书楼。双燕归来问我，怎生不上帘钩”中，“凭画阑”表达了诗人对美景的依恋，而“往往抬头举眼，都是春愁”则是说无论看向何处，都能引起关于春天即将逝去的忧虑。随后几句写出了东风带来的恶劣天气，以及飞红（花瓣）和絮（细小的花粉或纤维质物）入侵书房的情景，最后双燕归来问询诗人为何不上帘钩，这些都增添了诗中的生动性，同时也强化了春愁主题。

万俟咏（“万俟”是复姓，读作mòqí），北宋末南宋初词人。字雅言，自号词隐、大梁词隐。籍贯与生卒年均不详。哲宗元佑时已以诗赋见称于时。据王灼《碧鸡漫志》卷2记载：“元佑时诗赋老手”。但屡试不第，于是绝意仕进，纵情歌酒。自号“大梁词隐”。徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰。绍兴五年(1135)补任下州文学。善工音律，能自度新声。词学柳永，存词27首。是北宋末南宋初词人。自号词隐、大梁词隐。籍贯与生卒年均。哲宗元佑时已以诗赋见称于时。据王灼《碧鸡漫志》卷2记载：“元佑时诗赋老手”。但屡试不第，于是绝意仕进，纵情歌酒。自号“大梁词隐”。徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰。善工音律，能自度新声。词学柳永，存词27首