这首诗描绘了一位琴师在金文鼎清风楼弹奏古琴的情景，通过对比楼内与楼外的氛围，展现了琴声的独特魅力和对听者的深刻影响。首句“世上浮荣了不知”，以反问的形式表达了对世俗浮华的不屑，暗示琴师追求的是精神上的纯净与高雅，而非物质的荣耀。接着，“闲调绿绮理朱丝”描绘了琴师悠然自得地调弦、抚琴的画面，绿绮和朱丝分别代表了古琴的珍贵材质和琴弦，强调了琴艺的高超和琴声的美妙。“楼头只许徽之造”一句，运用典故，借指只有真正的音乐家才能创造出如此动人的旋律，暗示琴师技艺非凡，能够引领听众进入一个超脱尘世的精神世界。最后，“楼外从人歌竹枝”则通过对比，突出了楼内琴声的与众不同，它不仅触动了楼内的听者，更激发了楼外人们内心深处的情感共鸣，使得整个场景充满了诗意与和谐。整体而言，这首诗通过对琴声及其影响的细腻描绘，展现了中国古典音乐艺术的魅力，以及它超越时空、连接人心的力量。

明代大臣、学者，名寓，以字行，谥文贞，汉族。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁