这首词描绘了一幅细腻而富有情感的画面，通过生动的语言展现了女性之美与情感的细腻变化。首先，“娇鬟堆枕钗横凤”一句，以“娇鬟”形容女子的发髻，既表现了女子的娇美，又暗示了其慵懒的姿态；“堆枕”则形象地描绘了发髻的丰盈，而“钗横凤”则进一步强调了装饰的华贵与女子的高雅气质。接着，“青春酒压杨花梦”一句，将“青春”与“酒”相联，营造出一种轻盈而略带醉意的氛围，仿佛女子在酒香中沉醉于春日的梦境之中，充满了浪漫与幻想。“翠被夜徒熏”一句，通过“翠被”这一意象，不仅描绘了夜晚的静谧与凉爽，也暗示了女子在夜深人静时的孤独与寂寞，而“徒熏”二字则表达了这种情感的徒劳与无奈。“娇郎痴若云”一句，将男子的情感比作飘渺的云朵，既表现了男子的痴情与柔情，也暗示了情感的虚无与易逝，形成了一种对比与反差。“波痕空映袜”一句，通过“波痕”与“袜”之间的联系，描绘了女子轻盈的脚步在水面上留下的痕迹，既表现了女子的灵动与美丽，也暗示了情感的波动与变化。“艳净如笼月”一句，将女子的美丽比作被月光笼罩的景象，既赞美了女子的纯净与高雅，也暗示了情感的纯洁与美好。最后，“明月上春期。轻红擘荔枝”两句，以“明月”象征着美好的未来与希望，而“春期”则代表了生机与期待；“轻红擘荔枝”则以荔枝的成熟与甜美，象征着爱情的美好与甜蜜，整句表达了对未来的美好憧憬与对爱情的热烈向往。综上所述，这首词通过丰富的意象和细腻的情感描绘，展现了女子的美丽、情感的复杂以及对未来美好生活的向往，是一首充满诗意与情感深度的作品。

龚自珍（1792年8月22日－1841年9月26日），字璱（sè）人，号定庵（ān）。汉族，仁和（今浙江杭州）人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定庵文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共350首。多咏怀和讽喻之作。文学家及改良主义的先驱者。38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定庵文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首